《红衣手记》中容德基是他在这些角色中较为成功的一个，因为他从小在那样一个充满爱和宽容的环境下长大，那样阳光、那样对于家人、朋友、爱人付出最为纯真的感情、那样的清澈眼神的阿基才被他演的活灵活现

从九十年代初的《渴望》、《过把瘾》，到新世纪的《永不瞑目》、《像雾像雨又像风》，再到近几年的《奋斗》、《我的青春谁做主》、《男人帮》，赵宝刚一直都表现出对家庭、情感和主流价值的精准把握，精准的含义既在于对剧本和导演手法的高度控制，更在于对大众心理状态和社会历程的真切认知

第一次是他蒙面断案时的控告，影片的氛围从戏谑陡变至压制，影评表情被俄然收紧，气温也仿佛降为冰点，恍如履历了李越的遭受，体味到他的悲痛与愤慨，使人过目难忘。

这个空间布局，镜头在三重空间里的穿梭，实在恰是导演的焦点思惟地点。...